[시리즈] 뉴올리언스, 재즈의 요람 3/28
🎺 뉴올리언스, 재즈의 요람
세계의 재즈, 블루스 음악 여행 — 제3화 (전28회)
다문화의 용광로, 뉴올리언스
20세기 초, 루이지애나 주 뉴올리언스는 미국에서 가장 독특한 도시였다. 프랑스·스페인 식민지 시절의 문화, 서아프리카에서 건너온 흑인 노예의 리듬, 자유 흑인(크리올)의 유럽식 클래식 훈련, 그리고 카리브해의 영향을 받은 음악들이 뒤섞여 있었다. 이 도시만의 음악 — 바로 래그타임(Ragtime)이 1890년대부터 유행하고 있었다.
그리고 결정적인 장소가 있었다. 1897년부터 1917년까지 번성했던 스토리빌(Storyville) — 뉴올리언스의 공인 홍등가였다. 이곳의 술집, 카바레, 매음실에서 수많은 음악가들이 밤새 연주했다. 스토리빌은 재즈의 '실전 훈련장'이었다. 경쟁은 치열했고, 음악가들은 더 새로운 사운드를 갈망했다. 블루스, 래그타임, 행진곡, 프렌치 카드리유까지 — 모든 장르가 이곳에서 섞여 재즈라는 새로운 형태로 재탄생했다.
재즈의 선구자들
| 이름 | 악기 | 활동 시기 | 재즈사적 의의 |
|---|---|---|---|
| 버드 볼든 Buddy Bolden | 코넷 | 1895~1907 | '재즈의 첫 번째 전설' 최초로 블루스 감정을 밴드에 도입 녹음 없이 전설로만 남음 |
| 제리 롤 모턴 Jelly Roll Morton | 피아노 | 1900s~1940s | '재즈 최초의 작곡가' 최초로 재즈를 악보화·편곡 "Jelly Roll Blues" (1915) |
| 루이 암스트롱 Louis Armstrong | 코넷/트럼펫 | 1910s~1970s | '재즈의 아버지' 즉흥 솔로의 문법을 창조 키드 오리 밴드 출신 |
| 시드니 베셰 Sidney Bechet | 클라리넷/소프라노 색소폰 | 1910s~1950s | 최초의 색소폰 솔로이스트 강렬한 비브라토, 유럽에서도 활동 |
버드 볼든은 재즈 역사상 가장 신비로운 인물이다. 그의 연주를 녹음한 것은 단 하나도 없다. 그러나 목격자들은 그가 1.5km 밖에서도 들릴 정도로 강력한 코넷 소리를 냈다고 증언한다. 그는 블루지(bluesy)한 감정을 밴드 음악에 처음 도입한 인물로 평가받는다. 1907년 정신병원에 입원한 후 생을 마감할 때까지 연주하지 못했다.
루이 암스트롱은 1901년 뉴올리언스의 극빈가에서 태어났다. 12살 때 총기 난사 사건으로 소년원에 수용되었고, 그곳에서 코넷을 배우기 시작했다. 이후 킹 올리버 밴드에 합류해 시카고로 향했고, 1920년대 핫 파이브(Hot Five)와 핫 세븐(Hot Seven) 세션으로 재즈 역사를 영원히 바꿔놓았다. 그의 즉흥 연주는 이후 모든 재즈 솔로의 기준이 되었다.
이렇게 들어보세요 — 감상 포인트
- 콜렉티브 임프로비제이션(Collective Improvisation): 초기 뉴올리언스 재즈의 정수. 코넷, 트롬본, 클라리넷이 동시에 각자 다른 선율을 즉흥으로 연주하며 만들어내는 신나는 소음 — 마치 세 명이 서로 다른 이야기를 동시에 하는 듯한 느낌이 이 장르의 매력이다.
- 2비트 리듬(Two-Beat): 네 박자 중 첫 박과 셋째 박에 강세가 오는 행진곡 스타일의 리듬. 뉴올리언스 재즈의 뿌리에는 군악대의 행진곡 리듬이 깔려 있다.
- 래그타임의 싱코페이션: 당김음(syncopation) — 예상치 못한 박에 강세를 주는 리듬. 래그타임 피아노에서 시작된 이 리듬 감각은 재즈의 핵심 DNA가 되었다.
- 스토리빌의 소리: 사회적 맥락과 함께 감상하기: 초기 재즈가 단순한 '유흥음악' 이상임을 이해하려면, 이 음악이 만들어진 장소의 맥락을 아는 것이 중요하다. 스토리빌의 연주자들은 당시 미국 사회 최하층의 목소리를 음악으로 담아냈다.
🇰🇷 한국의 흐름 — 1920년대, 재즈가 일본을 통해 조선에 상륙하다
뉴올리언스에서 재즈가 태동하던 바로 그 시기, 한반도에서는 1919년 3·1운동의 여파가 채 가시지 않았다. 재즈가 본격적으로 조선에 들어온 것은 1920년대 중반이었다. 일본은 1910년대부터 재즈를 수용해 일본식 재즈(저즈, ジャズ)를 발전시키고 있었고, 식민지 조선에는 일본을 경유해 재즈가 전해졌다. 1924년경 서울(당시 경성)의 단성사(團成社)와 같은 극장에서 일본 재즈 악단의 공연이 있었고, 유성기 축음기와 SP 음반을 통해 재즈 음악이 조선의 부유층과 지식인 사이에서 서서히 퍼져나가기 시작했다. 이것은 4회에서 본격적으로 다룰 백명곤과 Korean Jazz Band 등장의 전주곡이었다.
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